内容简介
阅读2011年的短篇小说，经常能发现一些不太熟悉的名字，这是最令我欣喜的事情。与这一欣喜事情相伴随的是，一些好小说都出白年轻作家之手，这真是喜上加喜。为什么我特别看重这一点，因为这不仅关系到短篇小说写作的后继有人，而且也关系到纯文学性的小说能不能存在下去。我们一般将小说分为长篇小说、中篇小说和短篇小说，在我看来，短篇小说是最具文学性的小说样式。现代的短篇小说从“五四”写起，一直写到二十一世纪，经历了一个世纪的反复磨炼，应该说已经成为一个相当成熟的文体了。二十一世纪前后出现了一系列的社会的和文化的变革，比如市场经济、互联网、建立在高科技基础上的新媒体，等等，这些变革对文学的冲击不容低估。但唯有短篇小说似乎在这些外来的冲击下显得无动于衷。这说明短篇小说这一文体已经成熟为一个相当坚固的堡垒，它代表了传统小说的审美形态，不会去迎合外在的变化。为了适应新的文学生产环境，许多文学样式不得不改头换面，而改来改去无非是两种方式，一是把许多适应当下消费时代的新因素强行往文学里面塞，二是把传统意义上的文学性尽可能地淡化。但文学为了适应消费时代的改变，带来的并不是文学的新生，而是文学的泛化、矮化和俗化。当然，以达尔文主义来看这些会是一个乐观的结论，因为优胜劣汰，旧的文学死亡了，会诞生一个新的文学形态，比如网络文学、手机文学。但我始终认为，文化和文学拒绝进化论。因此，能够将一种传统的文学形态保存完好，将是人类文明的幸事。
目录
序言：短篇小说让我们对文学更放心／贺绍俊
打平伙／裘山山
七十年代的四季歌／迟子建
轮子是圆的／徐则臣
雨夜／王祥夫
锦绣年代／付秀莹
飞行酿酒师／铁凝
家有宝贝／张鲁镭
安静的先生／弋舟
1975年的春节／毕飞宇
劳马短篇小说一束／劳马
老万家的油瓶子／张学东
旱季物语／李晁
我的1991／畀愚
月光下的芝麻地／刘庆邦
拓／余一鸣
在龙华跳舞的两个原则／邓一光
十七英里／吴君
在金角湾谈起故乡／艾玛
我们的会场／范小青
少儿不宜／郑小驴
父亲上树／刘玉栋
魏登科同志的先进事迹／王凯
玛丽有只小羔羊／张立民
骤风／甫跃辉
悲剧剧场／颜歌
杀猪的女兵／马晓丽
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